В чём разница RAW, TIFF и JPG . Профессиональных же математиков я попрошу несудить меня за нестрогость изложения и многократное повторениеочевидных вещей. Опыт показывает, что для большинства читателей они неочевидны. Математическое отступление. Поговорим о преобразовании функций.
Для простоты возьмёмфункцию F(X)=X на отрезке . Легко себе представить её график — этопрямая линия под 4. Теперь применим к ней последовательнопару функций — G1(X)=1. X и G2(X)=0. 0. 1*X.
Финальная функция. G2(G1(F(X)))=0. 0. X=X очевидно никак не изменилась — всё тот жеотрезок под 4. Таким образом, преобразование G1 былообратимым — оно имеет т.
Пытаюсь установить Color Darkroom. При установке ругается, что не может найти папку с плагинами. Папки 'Filters' В 'Plagins' не было. Создал ее, установил Color Darkroom - результат нулевой. Называется Color Darkroom. Описаний в сети я нашел несколько, но все довольно бестолковые, поэтому ссылок давать не буду. Скачиваем этот самый Color Darkroom. У меня версия 1.0.3 и вот этот серийник для нее: AMCD16r68R1J1Z. Спасибо за Color Darkroom. Расскажите 'маленьким', как установить. Грузится в Program Files (х86). AlexAlex, программа не работает с x64 версией.
Нетрудно видеть,что и преобразование H1(X)=0. X также обратимо и имеет обратное —Н2(Х)=1. X. Кроме этого, и порядок применения обратимых преобразованийне важен: G2(G1(F(X)))=G1(G2(F(X))).
![Не Работает Color Darkroom Zip Не Работает Color Darkroom Zip](http://s.appleinsider.ru/2015/02/darkroom.jpg)
Всё так хорошо лишь пока мынаходимся на «территории математики» — все числа у нас действительные,т. На всех точках при X> 0. G2 на всём отрезке кроме нулярезультат будет 0. График, красная линия)Применим функцию H1. Вместо ста разных значений Y теперьпринимает всего десять, т. Применениеобратной функции H2 не меняет картину, а лишь увеличивает шаг в десятьраз (см. График, красный пунктир)Применение функций в обратном порядке («G2 затем G1» и«H2 затем H1») разберите самостоятельно, ответ — на графике синимцветом.
Видно, что результат не совпадает ни с чем: ни с функцией F, нис результатом «прямого» применения пары G1. G2 и H1. H2. Легко даже в уме прикинуть результат не только дляумножения, но и для сложения, например для последовательного применения. J1(X)=X+0. 5 и J2(X)=X- 0. Обобщим полученные на этом простом примере результаты. Итак,при ограниченном диапазоне значений и ограниченной точности(разрядности) данных, строго говоря, ЛЮБОЕ преобразование МОЖЕТперестать быть обратимым, и, более того, МОЖЕТ приводить к потереинформации.
Потеря информации получается ДВУХ сортов: «ограничение» и«потеря разрядности». В приведённом выше примере умножение на 1. А в случае, когда мы сначала делили на 1.
![Не Работает Color Darkroom Zip Не Работает Color Darkroom Zip](http://ndl.mgccw.com/mu3/app/20150128/20/1422458951737/ss/3_small.png)
Color (Curves): fixed error in Cubic BР.
Скачать файл ICC110512.zip 26, 3 МБ Содержит файлы: ICC профили для настольных принтеров Epson Epson C67-87 InkTec E0007 Lomond matt 90g. Вот не срабатывает Color DarkRoom - графики меняются, изменения в профиле сохраняются, а при печати никаких изменений. Color(Curves): fixed error in Cubic BР. Color Darkroom схож в работе с 'Curves' Photoshop, но более мощный, что дает проводить точнее регулировку цветов вашего распечатка. Приходят письма, с просьбой пояснить некоторые моменты работы с Color Darkroom. Открываем в колор даркрум родной профиль. Как работать с этой программой Юра уже написал. Прежде чем работать с Color DarkRoom ОБЯЗАТЕЛЬНО сохраните под каким-нибудь именем Ваш оригинальный профайл струйного принтера. Эту страницу часто посещают те, кто очень хочет скачать colordarkroom или просто найти цветовые профили для принтеров и. Color Darkroom схож в работе с 'Curves' Photoshop, но более мощный, что дает проводить точнее регулировку цветов вашего распечатка. Здесь находится английский хелп и тестовая картинка (Color
![Не Работает Color Darkroom Zip Не Работает Color Darkroom Zip](http://video-sfera.net/image/data/videoregistratory/akenori_nx01-27.jpg)
Поясню выделенное слово «МОЖЕТ». На приведённой в примерефункции F(X)=X легко доказать что не только МОЖЕТ, но ВСЕГДАнеобратимо. Но для некоторых других функций это не так.
Напримерфункцию F2(X)=0. X можно смело «подвергать» воздействию умножения на. Причина — диапазон значений не подходит«достаточно близко к границе». Впрочем, от умножения на 1. Другой пример: функцию F3(X)=0.
X можно безболезненноумножать на два (или прибавлять 0. Обобщим вновь: чем ближезначения исходной функции к границам диапазона, тем более «мягкими»должны быть преобразования для того, чтобы оставаться обратимыми. И, наконец, последнее. Выше я показал, что последовательноеприменение двух преобразований (прямого и обратного) не совпадает в«цифровом» случае с исходным результатом, т. Но если это справедливо даже длятождественного преобразования(частный случай), то совершенно очевиден иболее общий случай ЛЮБОГО преобразования, являющегося математическойкомбинацией двух других: если «в математике» А(В(.
Иными словами, если кодной и той же цели «математически» можно придти разными путями, то этиже пути «в цифре» дадут строго говоря РАЗНЫЙ результат. RAW, JPEG, TIFF и потеряданных. Мифы и реальность. Часто можно слышать и читать в популярных изданияхутверждение, что «JPEG — формат с потерей данных, а вот TIFF и RAW —нет». Этим же утверждением часто «оправдывают» отсутствие сохранения в. RAW у некоторых камер («RAW нет, зато есть TIFF!»). Некоторые авторыидут ещё дальше и даже при наличии обоих форматов в камере (RAW и TIFF)советуют сохранять в TIFF, «как более совместимом и не требующемконвертации».
Все эти утверждения и советы в корне неверны. А что же насамом деле? А на самом деле единственным форматом без потери данныхявляется RAW.
Степень потери данных при сохранении в TIFF и JPEG(максимального качества) примерно одинакова на 9. А поскольку время сохранения файла TIFF в камере на порядокбольше, чем JPEG, применение формата TIFF в цифровых камерах вообщенецелесообразно. Утверждение категоричное и «еретическое», но лишь на первыйвзгляд. Защитники формата tiff наверняка начнут иллюстрировать егопреимущества съёмками мелких контрастных чёрно- белых мир. Идействительно получат более высокое разрешение и некоторые артефакты уформата JPEG.
Но это как раз тот 1%, про который я упоминал. Большинство (9. 9%) РЕАЛЬНЫХ любительских сюжетов не содержат столькомелких контрастных деталей в таких количествах. На РЕАЛЬНЫХ сюжетахпотери от JPEG- сжатия по сравнению с TIFF настолько ничтожны, что дажена мониторе ПРИ СЛЕПОМ ТЕСТИРОВАНИИ (когда не знаешь что где)практически невозможно увидеть разницы. После распечатки — тем более. Гораздо заметнее другие потери данных, которые происходят присохранении в камере, неважно — в TIFF ли или в JPEG.
Про нихпрактически никто не вспоминает, а знать о них необходимо. Итак, на самом деле все цифровые камеры снимают в RAW,просто не все его отдают наружу. RAW — это просто оцифрованный сигналяркости с каждого сенсора, прошедший лишь предварительную(калибровочную) обработку firmware камеры (исправление отклонений. ДАННОЙ матрицы от среднестатистической, иногда — «софтовыйремонт»(ремаппинг) битых пикселей). Это чёрно- белый массив данных, невсегда даже совпадающий по координатам с конечной картинкой (особенно вслучае Super. CCD и им подобных).
Но это уже «цифровые» данные, они имеютсвою разрядность (8, 1. Дальше у этой информации два принципиально разных пути. Она либо записывается на флеш- память в файл *. CRW (иногда с внутреннимсжатием на манер ZIP- а, без потерь), либо (в большинстве случаев)поступает в процессор фотоаппарата на обработку. Процессор делаетследующие вещи: интерполирует RGB цвета конечных точек изображения изсигналов окружающих сенсоров всех цветов; применяет цветокорректировку в соответствии с настройками. Баланса Белого; применяет цветокорректировку в соответствии с настройкамиконтраста и насыщенности; применяет шарпинг (или блюринг) в соответствии сустановками шарпа.
И лишь затем результат записывается в TIFF (или JPEG)формате на носитель. Вы видели, сколько преобразований делает процессор камеры? Поскольку разрядность каждого цвета невелика (от 8 до 1. Таким образом, каждое преобразование в процессорекамеры необратимо и теряет данные. Сама по себе потеря данных неизбежна— для конечного результата (просмотра на мониторе, печати на бумаге илизаписи на компакт- диск) нам, так или иначе, потребовалось бы проделатьэти преобразования — не в фотоаппарате, так в RAW- конвертере и.
Фотошопе. Вопрос лишь в СТЕПЕНИ этих потерь. Если мы «угадали» снастройками и сразу получили «хорошую» картинку — нам повезло. А вотесли для данного сюжета какой- то из параметров выбран неудачно (балансбелого, контраст, шарп), то нам приходится в Фотошопе делать егокорректировку. В математическом отступлении наглядно показано, что это ни кчему хорошему не приводит (учитывая 8- битность JPEG). Т. е., совсем «напальцах»: если, скажем, неудачно сработавший автомат баланса белоговместо того чтобы записать в файл градиент от 0 до 2. Фотошопе мы конечно «поделим обратно на два», но наполовине данных произойдёт ограничение — мы никогда не узнаем что тамраньше было — градиент ли, рисунок ли. Т. е. когда исправить уже поздно.
А формат RAW (в случае если его камера«отдаёт») позволяет вообще не выставлять никаких параметровцвета- контраста- шарпа при съёмке (всё в авто)! На компьютер ставитсяточный программный аналог камерного процессора (RAW- конвертер) и можнополучить на выходе варианты при ЛЮБЫХ параметрах и сравнить их междусобой в спокойной обстановке. При недостатке же времени можно запуститьпакетное конвертирование с параметрами «AS SHOT» и получить ровно те же. JPEG- и, которые камера выдала бы на полном автомате. Счастливым обладателям 1.
RAW(в отличие от. EV (2 «стопа») почти без потери качества(относительно соответствующегоповышенного ISO в случае положительной коррекции) ЗАДНИМ ЧИСЛОМ, приконвертации.
Этопозволяет не слишком заботиться о точности экспозамера и не тратитьвремя на точечные замеры — пусть ценой некоторого шума, но детали втенях не пропадают в большинстве случаев. Насколько существенны те «ужасы потерь данных», описанныевыше? Почему владельцы многочисленных цифромыльниц без RAW не стонут отнесправедливости? Может всё это вообще на глаз не видно? Для тех, ктовнимательно читал «математическое отступление», ответ уже должен бытьочевиден: чем цветастее и контрастнее снимаемый сюжет, чем вышедиапазон его яркостей, тем меньшие ошибки он простит. Кроме самогосюжета, сдвигают значения к границам и ошибки экспозиции (недодержка,передержка). Если автомат поставил «среднюю» экспозицию, то сюжетноважный объект может оказаться недо/пере- свеченным, т.
Или,резюмируя: разница между технологиями «JPEG- Фотошоп» и«RAW- конвертер- Фотошоп» малозаметна на правильноэкспонированныхнизкоконтрастных сюжетах, но начинает становиться тем заметнее, чем: контрастнее сюжетбольше недодержка/передержка(или объект в тени или блике)больше ошибка в съёмочных параметрах (например забылиснять режим ББ «ламп накаливания» при выходе на улицу)Вот типичная иллюстрация вышесказанному (см. Врезультате пришлось корректировать и ББ, и экспозицию. Худший результат— коррекция «готового» 8- битного файла в Фотошопе (PS=фотошоп).
Средний— коррекция экспозиции в RAW, а цвета — в шопе. И, наконец, лучший —коррекция всего в RAW- конверторе. При этом был применён метод «РББзадним числом», о котором речь пойдёт чуть ниже. Казалось бы, если не ошибаться с балансом белого иэкспозицией (как намеренно сделано в приведённом примере чтобы различиябыли видны НАГЛЯДНО), всё это не нужно. Ручной балансбелого, конечно, многое спасает, но катастрофически снижаетоперативность (вот Вы увидели, что на вечеринке завязалось нечто. Второй выход — РББ «задним числом» есть. ТОЛЬКО у снимающих в RAW (о нём — чуть ниже).
Конечно, на«продвинутых» моделях кроме «фокус- лока»(блокировки фокуса передокончательным кадрированием) есть ещё и «экспо- лок». Но по опыту импользуются очень немногие, хорошо если с «фокус- локом» освоятся.
Ярешил сузить и упростить задачу — заняться ТОЛЬКО облаком.